2023年5月   文／湛文甫

1993年12月16日，吳東興在他的攝影集《被遺忘的樂園-野柳》，留下親筆簽名並贈予郎大師，幾經輾轉現藏於臺南市美術館圖書資源中心。「女王頭」是一個具有深刻意義的攝影作品，呈現了大自然的奇妙造化，也具有東方奇岩石玩的文化涵養。吳東興留下風蝕和海蝕的自然力量，歷經風雨洗禮，形成獨特的地質景觀，「女王頭」便是自然的造化，使「自然」化為「不自然」的美貌景象。

《被遺忘的樂園-野柳》是前輩攝影家吳東興(1939-2020)，深入拍攝台灣北海岸軍事禁區，映入眼簾的野柳礁石、烈日與海岸，激盪出別具生命力度的自然景觀。如此奇景，呼喚著攝影家感知場域，披星戴月探索前行。風的巧手，雕塑著蕈狀岩，攝影的手，攝影的腳，攝影的眼，需要與日光共同調節，形塑令人傾心的影像畫面。1962年，青年的吳東興凝視高近三層樓的岩石，她是極富盛名的「女王頭」，高聳的后冠、修長的頸部，像極了望向彼方的女王！而為此岩石命名的正是攝影家吳東興。

湛文甫瀏覽吳東興《被遺忘的樂園-野柳》攝影集

吳東興的攝影作品不只承先啟後，更發揮自身影響力，自2007年開辦新光三越國際攝影大賽，以五張照片為一組評比競賽，提供無數攝影愛好者一個展現自我影像美學的舞台。筆者自2012年起開始參加新光三越國際攝影大賽，並陸續於2012、2016、2018及2023年獲得入選獎項。10年的持續創作，是一場自我影像風格探索與型塑的漫長旅程。

因緣際會下，在沒得獎的年份，筆者就會擔任新光三越攝影大賽得獎作品展的現場工讀生，負責作品導覽及推廣。每次接到新光三越文教基金會的電話，總是憂喜參半，不知道今年是擔任獲獎者，還是工讀生的身份。在現場，時常碰到沒得獎的參賽者，邊看作品邊問我，這作品到底為什麼可以得獎。或許我也落選過很多次，心境逐漸從失落、忿忿不平到自我懷疑，轉為比較能夠平心看待的狀態。大部分的人都在攝影展現場尋求一個可視的觀點，往往只要一些提示，多數觀眾都可以掌握攝影者弦外之音的巧妙之處，這些體會與新刺激，應該就是參加這場攝影大賽，比獎金還更豐厚的收穫吧。

臺南市美術館發行藝術雙月刊《覓南美》第24期，主角是長期拍攝黑面琵鷺的臺南鳥類攝影家王徵吉老師。因工作機緣，筆者與主編余青勳主任、執行編輯郭士綸先生，共同訪談王徵吉老師，並撰寫〈等候風中的黑色喜訊－訪臺南生態攝影家王徵吉〉一文。訪談過程深受王老師對於生態攝影的啟發，毅然決然添購遠焦設備，並蹲點永安、茄萣及七股等濕地，希望能將黑面琵鷺及各種翎羽納入筆者的攝影計畫中。

意料之外的濕地生態和鳥類的觀察拍攝，對筆者來說是全新的體驗。廢棄鹽田及復育鹽田的拍攝，受到不同光線和天氣條件的影響，呈現出多樣的景色。第一期的拍攝經驗，不僅加深了筆者對濕地自然和周圍文史建築特色的觀察，也激發了對於這片熟悉又陌生的土地，全新的創作思考。